Английский режиссер пол павликовский, снявший лучший британский фильм 2000 года и названный надеждой британского кино, ищет своих героев в восточной европе.

Пол павликовский и дина корзун на съемках "последнего пристанища".

..ВОобще-то его зовут павел - типичное польское имя. Московские друзья зовут его павликом, что совершенно не вяжется с его плейбоистой внешностью.

Гораздо больше ему подходит имя пол - так зовут павликовского на западе.

Родители увезли его из польши в возрасте 12 лет, и большую часть жизни он провел в англии. Но именно к востоку он обращает свой взор, когда ищет материал для нового фильма.

Елена власова.

- В одном из своих первых документальных фильмов "путешествие достоевского" вы рассказывали о правнуке великого писателя. Это реальный персонаж?.

- Да, абсолютно. Его зовут дмитрий, он живет в питере и в тот момент, когда я с ним познакомился, работал водителем трамвая. Очень смешной, нелепый человек, настоящий хомо советикус. В голове у него настоящая каша: коммунизм вперемешку с монархизмом, вера в справедливость пополам с желанием заработать на прадедушке. При первой нашей встрече он показал мне свои рисунки по мотивам произведений достоевского и спросил, не могу ли я продать эти рисунки на западе. У него была заветная мечта - купить "мерседес". Но, во-первых, у него не было денег. А во-вторых, дело происходило в начале 90-х, и купить хорошую машину в питере было очень трудно. Наконец судьба ему улыбнулась: его пригласила в европу одна немецкая аристократка, активистка общества достоевского, эдакая расфуфыренная гуманистка - короче, полная дура! и дмитрий поехал - предварительно отрастив такую же бородку, как у предка. Принимали его с большой помпой - ну как же, потомок самого достоевского! так встречают звезд: отдых в баден-бадене, светские рауты, казино, встречи с монархистами. А его интересовало только одно - "мерседес".

- Купил?.

- Купил, но сразу же разбил: перегоняя машину в питер, на территории латвии подвергся нападению бандитов и, убегая от них, врезался в дерево. Правда, потом вернулся в германию и купил "ауди"... Мне было интересно снимать этот фильм, потому что я не знал, чем все закончится. Половина событий в фильме - это то, что происходило само собой, без моего участия, а половина была мною спровоцирована. Картина смотрится как комедия, хотя мне очень хотелось, чтобы в ней присутствовали некие бесовщинка, достоевщинка. Но нет - получился чистый гоголь!.

- Потом вы сняли фильм о круизе жириновского по волге. Какова была реакция самого героя?.

- Понятия не имею. Жириновский меня совершенно не вдохновил, я ожидал от него чего-то большего. Теплоход, на котором он плыл, выглядел как корабль дураков - причем тут уже ничего провоцировать не надо было. С первого взгляда было видно, что перед вами жулик. Жириновский меня страшно раздражал. Когда в разгар боснийского конфликта в 1993 году я делал фильм про радована караджича - лидера боснийских сербов, он меня тоже раздражал.

Но там было много слоев: и комедия, и трагедия, и романтика, и фашизм - все слепилось каким-то странным образом. Караджич, стоя на холме, читал стихи, а в это время его артиллерия обстреливала сараево... Но в нем был какой-то пафос, дурацкая, но все-таки мифология. А жириновский оказался прост как валенок.

- В россии вы стали известны благодаря фильму "стрингер", где главную роль сыграл сергей бодров-младший. Кстати, одна из рецензий на этот фильм называлась "брат-2" (на тот момент первый "брат" уже вышел, а второй еще нет). "Стрингер" стал довольно популярным, его часто показывают по телевидению.

- Это еще не говорит о популярности. Просто права на телепоказ были дешевые. Мне этот фильм не нравится совсем. Не люблю сам тип подобных фильмов: западные деньги, под них западная актриса-звездочка - слишком много вещей, которые тебя сдерживают... Бодров попал в фильм случайно, мне больше нравился другой актер (федор пирогов), но он в тот момент сниматься не смог. Бодров тогда учился на факультете истории искусств и был очень.. Как это по-русски... Искусственным?.

- Утонченным.

- Казалось, что ему очень трудно живется в этом циничном и расчетливом мире. Но, похоже, он быстро освоился.

- Ваш последний фильм "последнее пристанище" оказался самым титулованным - получил награды на кинофестивалях в эдинбурге, испании, греции, лондоне.

Действие там происходит в английской глубинке, в лагере для нелегальных иммигрантов. Курды, цыгане, албанцы, турки живут там почти как в тюрьме, за колючей проволокой, их охраняют полицейские с собаками. Неужели все это правда?.

- Нет, конечно. Это не документальная лента, это антиутопия. Эмигрантов в англии никто не запирает в концлагерях, но ситуация такова, что по сути они живут в гетто: денег нет, работы нет, возможностей и желания как-то выбиться - тоже. Но поскольку мы снимали в реальном географическом месте - городишке маргейт, - то все решили, что там настоящий концлагерь. Была большая шумиха в прессе, кое-кто даже попытался на этом сделать политический капитал - мэра этого города хотели сместить с должности.

- "Последнее пристанище" рассказывает о русской девушке с ребенком, которая приехала в англию к любимому, а он ее не встретил. Не понимая, что происходит, девушка решается на крайнюю меру - просит политического убежища и попадает в тот самый лагерь. То, что главная героиня русская, было для вас принципиально?.

- Если бы я снимал этот фильм 15 лет назад, я делал бы его о польке. Но поскольку польша уже настолько стала частью европы - в хорошем и плохом смысле, - там уже, пожалуй, не найдешь такую наивную и чистую героиню. И потом, в россии сейчас гораздо более сильные актеры.

- А вот прошкин в "русском бунте" как раз снимал поляков в роли русских..

- Его, наверное, интересовала внешняя сторона, некий аристократизм. А мне интереснее была внутренняя.

- Ваша героиня в результате все-таки возвращается домой. На самом деле русские девушки ногтями и зубами цепляются за любую возможность остаться на западе.

- Мне не хотелось делать фильм о социологически усредненной русской девушке. Меня интересовал конкретный человек. Единственное кино, которое меня привлекает, - то, где нет механических сюжетов и схем. После того как "последнее пристанище" вышло в америке, мне стали каждый день присылать из голливуда кучу всяких сценариев. Они все написаны очень хорошо, умно, с отличными диалогами. Но такое впечатление, что это писали роботы. И для роботов. На западе ведь каждый человек, даже ребенок, четко знает свое место, у каждого в голове все разложено по полочкам. А славяне пока еще в роботов не превратились.

- В голливуд вас не зовут?.

- В голливуде нет хороших сценариев. Хорошие сценарии там сразу высылаются спилбергу. А мне шлют то, что отверг гас ван сант. Американская киноиндустрия насквозь механистична, в ней нет места для живых чувств. Но поскольку такой кинематограф приносит огромные деньги, режиссеру очень трудно не потерять голову. Если бы я был моложе, я тоже, наверное, скурвился бы. Но теперь уже поздно - мне 43.

- Сохранился ли на западе интерес к русскому кино?.

- Англоязычная культура абсолютно нарциссична. Западный зритель хочет идентифицировать себя только с тем героем, который похож на него самого.

Все остальное мировое кино для него становится тематическим заповедником: китайцы хорошо снимают сказки, поляки любят повспоминать про холокост, от русских ждут чернухи - у каждой нации свой "профиль".

- Что у вас в планах?.

- Хочу снять фильм в монголии, но понимаю, что на это никто сегодня не даст денег.

- А вы объясните продюсерам, что монголия - это почти китай, а китай сейчас в моде.

- Тогда мне скажут: "вот пусть китайцы сами и снимают...".

integrum techno.