Италия-франция, 1983 режиссер: федерико феллини в ролях: пина бауш, колин хиггинс, филип локк фильм, мягко говоря, не новый, однако показан он будет на следующей неделе пусть не в новой версии, но в новом качестве и контексте. В петербург приезжает мировая кинозвезда -- старый сказочник тонино гуэрра -- сценарист феллини, антониони, тарковского, братьев тавиани, подаривший нам "блоу ап" и "амаркорд".

К этому приезду приурочена неделя кинопоказов в доме кино.

Так вот, "корабль", выбранный наравне с такими фильмами, как феллиниевский же "джинджер и фред", "красная пустыня" (микеланджело антониони), "ностальгия" (андрея тарковского), "долгое путешествие", "лев с седой бородой" (оба -- андрея хржановского), сейчас, пожалуй, смотреть будет интересней всего. Отношение к феллини в россии изменилось по сравнению с ситуацией десятилетней, а тем более двадцатилетней давности. Дело в том, что когда-то в "сладкой жизни" видели прежде всего сладкую жизнь, изысканное зазеркалье, недоданный европейский декаданс. Амбивалентный, в принципе, персонаж марчелло воспринимался как однозначно положительный герой своего времени. В порыве прекраснодушия советский зритель охотно прощал "ночам кабирии" сентиментальность, а "дороге" -- запредельные, индийского пошиба, мелодраматизм и переигрывание. Имя феллини для советских интеллигентов располагалось где-то за облаками, по соседству с антониони, висконти, годаром и фасбиндером. Вкусы шестидесятников на какой-то момент в недавней истории нашей страны казались определяющими -- голодное до искусства общество смаковало броскую, пышную барочность и наивное циркачество картин феллини. Затем, как писали в романах, "прошли годы". Новый зритель предпочитает формальную изощренность, новизну идей, собранность, экономию изобразительных средств, когда речь идет об интеллектуальном кино. Или отработанный до совершенства голливудский схематизм с демократически, то есть кассово, выбранными звездами в главных ролях, когда хочется чистого развлечения.

А если душе угодно именно барочности, так на то есть гринуэй. При этом даже поклонники признавали, что поздний феллини "местами уже немного чересчур". "И корабль плывет" относится именно к этому позднему периоду. Не страдавший от скромности маэстро любил черпать темы своих фильмов из личной жизни, страхов, фантазий, не скрывая источника, а скорее даже гордясь этим "безотходным производством". Но "корабль" имеет в основе не интимные страсти автора, а коллективный трансатлантический архетип: роскошный океанский лайнер как модель общества, обреченного пойти ко дну. Обилие пассажиров -- персонажей, перебирающихся из старого в новый свет -- дало феллини возможность предаться другому любимому занятию -- изображению уродцев всех мастей, ходячих карикатур, осененных не любовью, но искренним интересом художника. А отдельные кадры оправдают ваш поход в кино. 1. 04. -- 19. 00 дом кино, 3. 04. -- 19. 00 "родина", 6. 04. -- 20. 30 "родина" артур рымбович.