В дни международного фестиваля документального, короткометражного игрового и анимационного кино "послание к человеку" в качестве почетного гостя в петербурге побывал тонино гуэрра. Корреспондент "известий" задал несколько вопросов великому кинематографисту.

- Фильм "долгое путешествие", созданный по вашему сценарию на основе рисунков феллини, тепло принял петербургский зритель. Насколько дорого вам это дитя?

- фильм сделал режиссер андрей хржановский, он оживил рисунки феллини. Верю, конечно, что я стал ему достойной поддержкой. Наша первая совместная работа - "лев с седой бородой". Фильм имел невероятный успех у зрителя и критики. Мы получили два главных приза - в лос-анджелесе и каннах.

Я видел своими глазами, как из-под карандаша федерико рождались эскизы. Это был поиск прототипов, он потом искал их в жизни и приглашал для участия в фильмах. Хржановский и его мультипликаторы дали персонажам рисунков феллини возможность двигаться и говорить, и те зажили своей жизнью на экране. Я внутренне горжусь "долгим путешествием". Помимо эмоциональной стороны, это исторический документ. Он позволяет понять, как рождались рисунки федерико.

- Кто для вас прежде всего феллини: земляк, друг, соавтор?

- для меня в этом человеке заключено все. Это не просто красивые слова. Мы одногодки, мы понимали друг друга с полуслова. Достаточно сказать, что "амаркорд" написан нами за девять дней.

- И никогда не случалось конфликтов?

- близкие друзья могут позволить себе конфликтовать. У нас были творческие ссоры. В сценарии фильма "корабль плывет" федерико хотел развить тему карабинеров, а я его утянул все-таки к похоронам певицы. Разногласия привели к тому, что написание этой истории длилось уже не девять дней, а двенадцать.

- Какой диагноз вы бы поставили современному кинематографу?

- достаточно драматичный. Нашествие американского кино, увлеченного зрелищностью, приключениями, авантюрой и фантастикой, приводит к тому, что европейскому кино трудно прорваться к зрителю, высказаться. Хотя, мне кажется, оно гораздо поэтичнее. Американское зрелище - это одна беда. "Американский" язык, он хочет войти в уши всего мира. Английский язык - враг кино. Поэтому я призываю все европейские нации в большей степени уважать собственный язык и уметь рассказывать всему миру свои истории. После войны итальянскому кино было легко найти общие темы с другими странами: связывали общие страдания, интересы, воспоминания. Язык итальянского кино был понятен всем. Сейчас, пожалуй, нет такого общего пространства.

- Новое русское кино упрекают в пессимизме, смаковании черных сторон жизни. Вы согласны с такой оценкой?

- я мало видел из того, что сейчас делает русское кино. Мне кажется, что ваши режиссеры полны желания подражать американским боевикам. Становится за них очень обидно. Русская природа, города, люди, истории сказочны и новы. О них нужно рассказать по-настоящему. Поэтому нужно иметь смелость писать русские сценарии. И помогать русским актерам, пропагандировать их в мире. Актер может потянуть за собой весь фильм. Вспомните, как кино смотрели из-за мастрояни или софи лорен. Или сейчас - из-за де ниро.

- Несколько лет назад приехал в петербург и увидел его бедность, вы обнадежили коллегу, режиссера михаила литвякова словами красивой притчи.

- Это мое стихотворение. Смысл примерно в следующем. Жил ангел с усами, неловкий и неумелый. Он не мог ничего делать, даже летать вокруг бога. И все на небе смеялись над ним. Тогда он однажды спустился в долину и попал в хижину одного охотника, где были чучела птиц. Он начал их кормить. Все опять смеялись над ним - и в небе, и на земле. Но однажды птицы расправили крылья и полетели. И были свободны, и пели, как никогда.

- Вы верите в то, что россия расправит крылья?

- я в этом более чем уверен. Россия - исключительная земля. Она всегда была богата талантами и останется такой. К сожалению, ваша страна стала сейчас рабом доллара, материальных благ, потребления. Всего того, чего не хватало в те семьдесят лет, называемые временем коммунизма. Наверное, люди пока еще не насытились.